香香触夜读网络奥斯丁!!【看王朔的小说只是图个乐】 天鹅无绝下说呀小强心理学蜀门。

关于小说中几个人物的分析这篇小说一开始就给人一种压抑，悲郁的气氛。一对相依为命的父女，在一间小屋内难以沟通，相互怜悯又相互折磨。父亲酗酒、沉沦、窝囊，从来没有真正拥有过前妻的爱情，而怪异的女儿使他又不能够与彼此相爱的女人结合，他默默的忍受生活的压力，来支撑着一个父亲的形象。而他的女儿、小说的主人公莫醒醒是一个柔弱、自闭而灰暗的女孩子。她异常顽固，顽固地反对父亲的爱情，对于父亲的生活缺乏必要的理解；顽固地拒绝和一般人的交流；顽固地把自己封闭在一个小小的牢笼里。虽然有时也具有爆发力，但更多的时候，尤其在在面对外界冲突时，由于自闭和软弱，只能把怨恨和报复指向自己。莫醒醒的母亲因为救人死于一场车祸，那么对于女儿来讲，这种死亡不是一种社会关系的弃绝，同时也是精神上的断奶。一个经历死亡，另一个却留下来承受死亡，死者的痛苦也许只在于一刹那，而一个年幼的承受者缺乏足够支撑的话，在这种母爱缺位的漫长承受中，等待的结果很可能就是沉沦。莫醒醒对于母亲的离去不只是简单的沮丧和孤单，还包含有一种恨意在内，她始终认为自己是母亲的一个抛弃物，而无意中发现的一封母亲的信件更加剧了这种恨意。在对于母亲的怀念中，她处于一种缺憾、怀念与恨意的交织折磨里。死亡是这部小说中的一个关键词。故事从一座墓碑前讲起，也奠定了这部小说那种悲凉的主色调。在小说结尾，世界的黑幕垂落下来，死亡意象的迎面扑来，主人公莫醒醒张开双臂，呼吸死亡。这部小说是以死亡开始，又以死亡终结的，母亲的死和父亲的死最终重叠到了莫醒醒身上。“她太像我了”，莫醒醒母亲说过。是的，莫醒醒继承的不只是母亲的敏感和脆弱，还有母亲的死亡意识。那种意识作为一种基因宿命般地被莫醒醒所继承，从而使这部作品蒙上了一层逃避不了的悲剧感。她奇特的强迫性暴食厌食症细细分析起来，可以发现是包含死亡冲动的。她一次次在这种近乎摧残的方式中来获得病态的快感，而这种快感的指向就是死亡。虽然拥有温暖的同性友谊、完美的异性恋人和粗暴深沉的父爱，但这对于莫醒醒来讲，都只是黑暗中暂时的烛光，她始终停留在谷底。为什么会这样？她产生过自我救赎意识吗？那些友谊、爱情、亲情的安慰和光照都到哪里去了？对于这个问题，可能有着内外两个方面的原因。从内部来讲，莫醒醒病态的中心源头只有一个，那就是母爱的缺失。这种缺失导致了她对整个世界的拒绝和不信任，在母亲去世那么多年后，依然固执地认为父亲不能接近别的女人，甚至包括那个善解人意的许阿姨。这一切不只是不可理喻，简直就是有一些乖戾了。如果存在着一个合理解释的话，那可能就是父亲与另一个女人的结合会使她感觉自己会被再次遗弃，所以一再反感许阿姨，在父亲爱情这个问题上反复无常。在这一点上，饶雪漫没有明确揭示莫醒醒的心里动机，使她给人一种自私和幼稚的感觉。从外部来讲，一次次意外的事故，断背的造谣与米砾的无意性侵犯；父亲在酒醉后的辱骂，使她感到自己生而有罪；发现母亲的死是对她的主动弃绝；而爱情在最后显露真相时，化为了恩情；与父亲相互谅解时，父亲却也绝尘而去。诸多悲剧全部在一个人身上显现。也许一个人不只怕失去，更怕获得后的失去，所以当黑暗的潮水再一次袭来时，她的生命构成了一个绝望的轮回。她唯一能做的，就是张开双臂来接近死亡，以死亡来对抗这种生命意义的缺失。在爱情亲情友情三条线索的交替叙述中，最出彩的是对于莫醒醒心理描写所用的那种抒情诗般的笔调，和她与米砂间那种令人感动的友情。莫醒醒年纪轻轻的就开始怀疑一切，不相信爱情，不相信自己的、也不相信父亲和许阿姨的爱情，在亲情中感到伤心和孤单，可是偏偏没有关闭友谊的门窗。这段友谊被饶雪漫写得纯之又纯，这是作者在一个至高无上的位置伸出来的援手，像两个盲人凭着气息靠近，是一种心灵的相契。这种友谊对莫醒醒而言是一种暂时的救赎，如果说莫醒醒是一个挣扎的夜行者，那么米砂则是一朵经过风雨仍能够在阳光下绽放的花朵，她们彼此理解、倾诉和照料，使莫醒醒在爱与被爱中一步步看到了光明。米砂在最初看见莫醒醒时，交谈了两次后，就决定把自己珍藏了十来年的沙漏赠送给她。而且米砂作为一个朋友的角色而言，堪称伟大和完美。为了友谊，她甚至可以放弃争夺所谓的爱情。莫醒醒对她的喜欢也在很大程度上建立在一种感性的基础上。为了米砂，偷偷为她做一件白裙子，敢于在小巷里与一帮地痞对峙，甚至不惜去向自己最不愿意求的人寻求帮忙。尽管这一切似乎都是非理性的，但又纯粹和真诚得让人感慨。同时，米砂与莫醒醒的友谊也似乎构成一种隐私，是那种“盈盈一水间，脉脉不得语”的微妙默契，也有着“晚来天欲雪，能饮一杯无”的暖意。女孩的友谊不同于男孩之间的友谊，它远比男孩细腻和复杂。女孩们在朋友的身上渴望同时看到母亲、女儿、恋人的影子，渴望着依恋、呵护、施爱与被爱。就像小说中莫醒醒跟米砂讲的一样，她们前生也许是一对情人或者母女，的确在某种程度上她们的关系也像是一对母女或者恋人，而不是那种简单的友谊关系。这种情感像阳光下叶脉的展开，透明，晶莹，折射出一种纯净的温暖。这种友谊微妙之处在于身体语言的表达，有时甚至是仅被两个人觉察到的身体语言。有一个细节颇为生动：“她突然用光光的脚趾轻轻碰了一下我的脚底，然后说：‘收下吧，想想回送什么给我。’我的脚底一阵酥软，但我没有躲。多么奇怪的事情，对她的亲昵，我竟然能神奇般地接受甚至感到欣然。我的皮肤恐惧症对米砂的抚摩却毫无抗拒。”脚板心是一个相当敏感和相对隐私的部位。用彼此的脚部来表达友情，使得这种表达方式显得微妙而且隐私，这种带有体温和敏感的身体语言实在胜过很多炙热的语言。莫醒醒和米砂都喜欢上了路理。但米砂的宽容与义气、路理的从容和细心，少年们那种纯真自然的情感使得这种三角恋的故事在最后没有演变成一个争风吃醋或者两败俱伤的庸俗结尾，一切像溪水流淌，清且自然。唯一有点缺憾的就是，莫醒醒在跟路理恋爱后，饶雪漫居然一次都没有写到她是如何去独自面对米砂，而这恰恰是小说中最为微妙的部分，缺掉这一部分，这部小说会损失很多丰富性。莫醒醒虽然年纪轻轻就对爱情有一种没有来由的怀疑，但在现实生活中，却又处于一种怀疑和渴望的煎熬中。但在小说里，我们并没有看到这种情感张力的表现，一个对爱情有幻灭感的她恋爱起来居然是那样顺其自然。这部小说还有一个缺点就是笔力不稳，几个配角的描写还有充实的必要。首先就是蒋蓝。蒋蓝是个漫画似的人物，她的虚荣，浅薄，张扬和毫无怜悯的自私被作者一味的放大，在一种肆无忌惮的笔墨中尽情虚张，无头无脑，无心无肺。作者费了大量笔墨，她的性格和形象却显得相当的单调，其所作所为只能激起读者的恶心和厌恶感。相信很多少年读者都在身边遇到过类似蒋蓝似的人物，她们美丽，性感中带有一丝风骚，骄傲的俯视一切周围的事物，每个女生都鄙视或者嫉妒她，却在私下里渴望拥有她们一般的的美貌与身材，就像《永远有多远》里女孩们对于“西单小六”的态度一样。但这个人物不同于“西单小六”的是，她的内在和外心惊人的不一致，性格中居然找不到任何一点可爱和值得赞赏的地方，使得这种性格和道德的绝对劣势让那些在处于骄傲胸脯阴影下的女生重新抬起了头。而最后的结局我们也可以闭着眼睛猜到，虽然恶毒的美女喜欢上了那个完美的男生，但是王子最后还是爱上了并不多言的灰姑娘，这一阴魂不散的故事情节是作者善用和读者期望的平衡术。在这里，道德劣势起了一个平衡作用，平衡了很多普通的读者。蒋蓝实际上相当于一个女巫或者美丽而狠毒的二姐似的角色。这种人物塑造方式是童话式的：极端、纯粹、好人坏人的二元对立。而路理则是一个颇为单薄的人物形象，是第一千零一次被重复的帅哥模式：高大帅气、酷而体贴、才华横溢、无所不精、智信仁勇酷，样样发挥到极致，但却偏偏缺乏内心活动的丰富表现，使之成为一具活动的木偶。他与主人公的一次次相遇是一种“误打误撞巧相逢”的老套情节，无非是那种被球撞、被脚踩、被人推和躲雨等ABCD选项中的几个选项的拼贴而已，这些都是作者想象力贫乏和思维惰性的体现。当她一次次的把笔端集中于这种人物形象模式，其实本质上是以一种女生的视角，在对声音和外型迷恋的基础上，对于理想化男生的一种态度。可以来看米砂对于这个人物第一次登场的表现：“那个男生穿白色的小礼服，衬衫领口处缀着一层层蕾丝……米砂从前面跑回来，在人群中找到我，她有些小兴奋：‘看到没，那个报幕的男生？’……米砂碰碰我，一本正经地说：‘他叫路理，以前天中有个叫许弋的帅哥，但大家都说，他比许弋还要帅上好几倍，你站这么远，看清没？’”而莫醒醒虽然表面上不在乎，那么几次细微的心理活动，又是在什么情况下激发的呢？“我半弯着腰僵在那里不能动弹，一只手忽然握住了我的胳膊：“你没事吧？要是不舒服一定要去医务室看看！”我惊吓地差点弹跳起来，转头看到一张脸，那是我第一次如此近地看一张男生的脸。我的天，他长得真的是很好看，那么好看的眉毛，那么好看的眼睛，那么好看的嘴唇……我的脸迅速发烧，连忙推开他。”可以看到，这些最初在她们内心起涟漪的东西都是源于对某种外型和声音的迷恋，而非其他，这也是作者无意识观念的体现。而且这种过于完美的描述，只会在生活中催生更多的伪路理。配角阿布的缺点在于缺乏内在统一。作者用了两幅笔调来写他，一副是通过莫醒醒表现的，另一副是通过米砂和米砾的。一个给我们的印象是是痴情坚韧的，在一个纯情的回忆中出现的一个纯情人物：“‘来，’阿布忽然伸出手来抓住我的手，‘看我给你带回了什么礼物？’他的手很大，冰凉的手指紧紧地握住我的，把我拉到桥下，我的眼睛看到一个巨型的鸟型风筝，不知是燕子，还是老鹰。‘莫莫，只要有风，风筝就可以上天。’他说，‘我欠你一个风筝，你也许忘了吧。’全世界，只有阿布不叫我醒醒，而是叫我莫莫。他很久都没有喊过我了，我只是在梦里听到过这样的呼唤，我内心的温暖得让我有些承载不住。”多么好的一个开始，真诚的话，温暖的话语，美好的人物，像童话里的开头，我们仰头看这片美丽的翼翅在阳光下展开，看那些奇幻的色彩投下的斑斑点点。但另一个在共时的空间里，却完全是一副无赖下流的嘴脸，“阿布用色狼一样无耻的声音回答蒙小妍：‘不怕啊，大不了就是像米砾一样脱裤子，我脱倒是不怕，我只怕妹妹你不敢看啊。’”“那个叫阿布的小子，又甩了一下头发，露出血红的眼睛看着我，歪嘴笑了一下说：‘我早看出来了，这小子欠揍。’说完，他轻轻松松地一推，就把我给推到了桌子上。”在这里，我们丝毫看不出这两种形象结合在一起的可能性。一个人物性格可以表现为多层面性，但至少应该让读者看到这种层面结合在一起的内在可能性。作者传达给读者一种人物感觉，然后又突然不由分说，毫无缘由的破坏这种人物感觉，这不是人物本身的虚伪性就是作者的整体把握能力偏弱。最后，饶雪漫对三条线索的交替处理有时候稍显凌乱，显得不够完整。比如莫醒醒对于父亲与许阿姨的爱情态度的转变和后来的反复无常的原因就明显缺乏必要地交待。再比如说很多线索都没有充分展开，莫醒醒和米砂的母亲是一个最大的伏笔。不过也许在《沙漏》的后续部分会给予一个展开和说明。不过话说回来，也许我们不该苛求饶雪漫的写作，毕竟她的读者群接受方式有其特殊性。只是希望希望饶雪漫被封为“文字女巫”后，在今后的写作过程中，文学功底和思想层面有一个更为长足的进步。

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